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赖富本宏〈曼荼罗〉(摘录自《西藏密教研究》第五章第三节)
(一)曼荼罗的意义
曼荼罗,近年来极受注目。曼荼罗,在古代印度意指国家的领土和祀神的祭坛。但是在藏文《大日经》的〈建立曼荼罗的真言秘密藏品〉中说︰‘曼荼(man!d!)名为胎藏,罗(la)是完成。’
由于有上述的说法,曼荼罗遂成为密教的中心要素。
曼荼罗是生存于现象世界的我们,和神圣的佛一体化的场所。也就是超越的大宇宙(macrocosm)和内在的小宇宙(microcosm)相即的空间。这种想法的发端,与古印度奥义书之梵我一如的思想不无关系。但是,在密教里,不论存在论、认识论、修行论,全都以曼荼罗为中心。
瑜伽部密教的学者菩达格榭的《法曼荼罗经》(Dharmaman!d!ala-su^tra),是一部从思想、构造等各方面来考察曼荼罗的佳作。若从思想上来看,曼荼罗可分为自性曼荼罗、观想曼荼罗、形象曼荼罗三种。首先,就理念来说,现在眼见、耳闻、身触的这个世界的种种,都是法身大日如来的显现。若从后期密教的有力的思想沙诃遮(sahaja,俱生)而言,世界是由佛(buddha=sahaja)而生成的,充满俱生(生得)的喜悦。
但是,这些毕竟是理念,为了体证生佛不二的境界,观想还是必要的。因而,‘精神式之生成’的成就法(sadhana)亦自有必要。因此,乃有追求观想世界之曼荼罗的概念,乃有反映行者心中的曼荼罗。成就法(sadhana)和仪轨(vidhi)所说的象征式存在(sama-ya-sattva)即属其范畴。
以上二种曼荼罗是由理念的世界往现象世界开展,然事实上,它并没有形像的展现。但除了一部分的圣人之外,凡夫皆要透过身、口、意三密行而达到生佛一体的境界。因此,观想的曼荼罗必须以视觉性、客观性的图像方式来表现,使得无论何人一眼望去皆能了解。于是,以诸佛、诸菩萨等形像而表现的形像曼荼罗,无论如何都是必要的,而实际上,形像曼荼罗也成为曼荼罗美术的代表。
通常我们称曼荼罗,是指形像曼荼罗而言。然而,即使是以姿态、形像所表现的曼荼罗,由其表现方式,仍可细分为下列四种︰
(1)尊像曼荼罗(大曼荼罗)
(2)象征曼荼罗(三昧耶曼荼罗)
(3)文字曼荼罗(法曼荼罗)
(4)立体曼荼罗(羯磨曼荼罗)
括弧内的术语,载在与弘法大师有关的《秘藏记》等书中。此四种曼荼罗原本出自《初会金刚顶经》中的四印(catur-mudra^),传至日本以后,发展得更为有组织;这点是值得玩味的。
//按:(1)法曼荼罗︰以口诵咒语的方式,将密教的三密(身、口、意),集中于口。在三钴杵中图绘尊像(金刚界曼荼罗微细会),或描绘最抽象化的梵字(种子曼荼罗),此谓之法曼荼罗。
//(2)三昧耶曼荼罗︰如谓透过口念,以音声表现的为最抽象,则以佛手所持的持物作为佛誓愿之象征,当是最具象的了。尊像之持物,称为‘三昧耶形’。图绘此三昧耶形的曼荼罗,就称为三昧耶曼荼罗。
//(3)大曼荼罗︰正如以树木、台座、佛足等代表释尊的时代过后,才出现佛像。肇因于咒语,以象征为媒介来观想佛的观想法,持续颇长一段时期,其后出现以景观为背景的,描绘佛说法的‘说会曼荼罗’。净土曼荼罗多属这类1,而纯密中的请雨经曼荼罗、菩提场曼荼罗等,亦含有此成分。将此变相图形化,描绘诸尊正面形相,即成为密教的曼荼罗。图绘这些尊像的曼荼罗,称为大曼荼罗。
//(4)羯磨曼荼罗︰重视社会中的个体与全体之亲和性,而将此相互供养的诸尊齐绘于一堂的,称为羯磨(karma,行为)曼荼罗。此外,以雕像构成的立体曼荼罗,也是羯磨曼荼罗。以上,大、三、法、羯四种曼荼罗,总称四种曼荼罗,是金刚界曼荼罗的主要部分。
此四种曼荼罗,在现代来说,是象征主义变化过程中的一种,包含许多暗示。因而,在此想对这四者略加说明。
首先,尊像曼荼罗在传统教义体系上称为大曼荼罗。‘大’这个字眼,有各式各样的解释。要言之,就是以实际的形像来表现诸尊的曼荼罗。例如金刚界的‘大日’作庄严的菩萨形,结跏趺坐,结智拳印。‘不动’则右手持利剑,左手持罥索,坐于大磐石上。在日本密教寺院中所见到的曼荼罗,此类占绝大部分,是美术研究的中心。它也可说是最狭义的曼荼罗。
象征曼荼罗是以尊像曼荼罗为基础,将其简略化,亦即以能明确地象征各尊性格或活动的持物及印相代替尊像。传统上被称为三昧耶曼荼罗。三昧耶(或三摩耶)是梵语samaya的音译。汉字的三昧耶无任何特殊意义。梵语的samaya,后代虽有多种不同的解释,但其原本应为‘约束’、‘契约’之意。也就是说,藉着具有特色的持物,将其尊格普遍地加以‘约束’、‘象征’化。与尊像曼荼罗相较,由于三昧耶曼荼罗在理解上必须具备密教教义的知识,因此其用例明显地减少许多。现图金刚界曼荼罗(九会曼荼罗)中,三昧耶会、降三世三昧耶会是属于此一范畴。
文字曼荼罗是将由持物等标帜所构成的曼荼罗,又进一步加以象征化,以‘种子’(种字)的单音节文字来表现。传统上称为法曼荼罗。文字曼荼罗虽以文字为名,但此文字仅限于古印度的神圣文字──‘梵字’为原则。取‘种子’之意,是因为植物能由种子长出茎、叶及开花,而在种子的内部又聚集了全体的精华。法曼荼罗中,阿弥陀以hrih、观音以sa字来表现。也就是说,曼荼罗逐渐地简单化,由形变而为象征,再由象征转化为文字。这种变化过程的萌芽,在《大日经》中已经提过。由此可知,密教颇为关心象征化。
第四种曼荼罗,传统称为羯磨曼荼罗。羯磨与三昧耶相同,是梵语karma的音译,其意为‘行为’。若以更深一层的宗教意义而言,是佛为了自己的法乐、众生的化益所行的一切威仪事业;这是前述三种曼荼罗意义的扩大。在美术作品上,羯摩曼荼罗并非画像,而是指由木像、塑像、铸像等尊像所构成的曼荼罗。日本东寺讲堂内依据《仁王经》所制作的立体曼荼罗即为其佳例。此外,在拉达克的阿尔齐衮巴大日殿内亦可见到金刚界三十七尊的立体曼荼罗。
以上是传统的四种曼荼罗。此中自然是以尊像曼荼罗在信仰上及美术上最为重要。因为其余三种曼荼罗各具特色,若对密教教义无某种程度的素养,并不容易理解。
除了传统的或宗教的理解之外,又有将曼荼罗当作具有核心的一个群体,而以此比喻为我们的心或身体。这种思想引起了年轻人的关注。虽然早在弘法大师《秘密曼荼罗十住心论》中,就有将我们深远的心与曼荼罗结合的见解,但到了本世纪荣格等深层心理学家,才将曼荼罗的概念应用于心理学上,为曼荼罗的研究开展出新的方向。
此外,由于受到印度瑜伽思想的影响,将我们的身体看作是一种曼荼罗世界,这种思想正开始盛行。以上二种曼荼罗,笔者称之为‘内曼荼罗’,以便于与传统的四种曼荼罗──‘外曼荼罗’相对比。内曼荼罗在现代社会中,具有较受人注目的条件。
此外,关于曼荼罗的具体形态,共分有二种。一种如前所述,是在干净的地面或土坛上,使用色粉画出平面图形的土坛曼荼罗;另一种是画在壁面或汤卡的曼荼罗,这种曼荼罗,在日本被称为挂曼荼罗。
其中,经典和仪轨所说的是前者──土坛曼荼罗,这种曼荼罗在灌顶和护摩的仪式结束后,会被破坏,而不被珍惜。另一方面,在中国盛行木坛曼荼罗和绘于画布的曼荼罗;而在日本,除了一部分使用于灌顶的敷曼荼罗之外,其余都是礼拜成分极强的挂曼荼罗。
在拉达克,两种曼荼罗都使用,但在这里,主要要谈的是壁画曼荼罗。
(二)曼荼罗的构造
狭义解释曼荼罗的时候,是以形像曼荼罗之中的大曼荼罗(尊像曼荼罗)为对象。以下,以西藏系的曼荼罗为例,来对曼荼罗的基本构造和意义加以考察。
因为曼荼罗是神圣世界的显现,所以不能是无限定的空间。当然,也不是不采取任何形式。在这种情况下,所采取的基本形状,是圆形和四方形(特别是正方形)的。这种倾向,并不是偶然的,从象征主义的立场来看,它具有重要的意味。
首先,从‘圆满’的这种词语可以得知圆形是图形中最完整的。因此,曼荼罗(man!-d!ala)被当作形容词使用时,具有‘圆的’意思(有时候也以pariman!dala一词表现)。
以图形的完整性而言,圆形占首位;但正方形具有平面空间不可缺的四方,而且也暗示着发展、展开。又‘四’这个数字,在日本与‘死’的发音相同,因此常被忌讳使用;但在古代印度,从四圣谛、四天王这些字眼看来,‘四’是一个好数字。
此外,在所有曼荼罗里很少看到的图形是三角形和半圆形。上述的四种图形,都是为种种祈愿而行护摩时,所用的土坛曼荼罗的形状。也就是说,随着祈愿内容的差异,用色粉使坛上现出的曼荼罗的基本构造也不同,又在现代的拉达克等地,或西藏佛教流行之地,实际上,都是由僧侣们以数天的时间,做出优良的曼荼罗。
又,有关护摩修法的内容和曼荼罗的形状,列表如下。
以上四种,称为四种法,因所依据经轨的不同而多少有差异;大体上由于目的不同,画在护摩炉上的形、色也不一致。圆形是用于息灾(s/a^ntika),而象征发展的正四方形则用于增益(paus!t!ika)。
┌─────┬─────────┬────┐
│祈愿的内容│护摩炉曼荼罗的形状│颜 色│
├─────┼─────────┼────┤
│ 息 灾 │ 圆 │ 白 │
├─────┼─────────┼────┤
│ 增 益 │ 方形 │ 黄 │
├─────┼─────────┼────┤
│ 敬 爱 │ 半圆 │ 赤 │
├─────┼─────────┼────┤
│ 调 伏 │ 三角 │黑(青)│
└─────┴─────────┴────┘
另一方面,若希望得到他人的敬爱(vas/i-karan!a),则常使用半圆形。这或许是以象征不完全、有残缺的半圆意涵着希望达到完整的圆吧。又在文献上,半圆也有称为弓形的。三角形,在印度教的怛特罗派中,是被用来表示神力的扬特罗的重要图形。但一般也有如‘三角关系’的这种词语,这种图形予人强烈的力的流出的感觉。因此,祈愿调伏(或降伏,abhicaraka)对方,则使用这种图形。在实际的曼荼罗上,仅限于以荼吉尼(D!a^kini)等后期密教系的忿怒尊为主尊的曼荼罗是使用三角形的图形。
其次,谈具体的构造。西藏系的曼荼罗,大致而言,不例外的,都是以最外周的圆轮,将周围分隔。理由之一︰是认为圆形最适宜表现佛的神圣世界。又这种圆轮,是由二重或三重构成;最外围是燃烧着火焰的火轮,中间是由三钴杵、五钴杵构成的金刚杵圆轮,最内部是连续的绘着从内部呈放射状的莲瓣。
关于这些要素,在叙述曼荼罗的基本文献之一的《法曼荼罗经》等,也曾言及;又上述的几种图所代表的意义,大抵有如下几项︰
第一,最外周的火灾轮,一般称为火壁、火坑。这是为了防止外敌侵入内部,以结界来形成神圣的空间。所以,不论是实际的敌军和毒虫等的外敌,或是使我们内心的世界动摇的,内在的、精神的、内心的要素,都将它驱除出去,而固守住神圣的世界。
众所周知,金刚杵(vajra)自古以来,是战神因陀罗(Indra)的武器。有了火轮和金刚杵这两样有力的防备,曼荼罗的安全性可以得到保证。
又若详细的说,在拉达克的阿尔齐衮巴大日堂,三层堂的曼荼罗是古式的曼荼罗,有火炎轮、金刚杵轮的二重构造;而阿尔齐衮巴新堂的曼荼罗,则在最内部绘上连续的莲花瓣的莲华轮和其他图案的圆轮。
在此,要注意一件有趣的事,虽然也称为曼荼罗,但见于日本的曼荼罗,没有外围的这些图案。当然,少部分的曼荼罗也绘上金刚杵的连续图样,但大部分都只绘上诸佛菩萨,而没有外围的防御。
这或许可以这么推测︰日本的气候非常温暖,而且妨碍修行的障碍也不多。而炙热之国的印度、酷寒之地的西藏等地,自然环境恶劣;因此,在实践诸佛与众生融合的曼荼罗行时,其困难超乎想像。因而,为了现出人为的圣域空间,结界乃成为重要的作业。而这些也都如实的反映在曼荼罗的图像上。
相反的,日本虽然有台风、地震,但仍不失为容易居住的国家。所以对经轨中所说的结界的要素,不会有切实的感受,因此,诸尊几乎都是以无防备的姿态出现。
如果和火炎、金刚杵轮相比,莲华轮的性质稍有不同。众所皆知,在佛典中,以莲华表示清净;又是自古以来,为人所熟悉之‘神秘的出生’的象征。
曼荼罗是圣域的空间,同时也是现出‘实在’的场所,这种情形与女性的神秘生产能力有共通性。因此,必然会产生《大日经》系的胎藏曼荼罗的概念。
八叶的莲瓣和意义稍有不同的八辐轮,常出现于西藏系的曼荼罗。‘八’是仅次于‘四’的好数目;同时,也有认为八叶的莲华象征人的心脏。总之,莲华也是曼荼罗图像上的?垠n内涵之一,这是不能否定的。
其次,来谈曼荼罗的内部。在三重或没有莲瓣轮的二重内轮的内部,通常是具有四方四门的正方形城阁建筑,这种建筑均衡的以垂直方向安立着。至于内部的尊像,有一种是头部向上,取天地型式的构图的古式样;另一种是尊像自身呈放射状配列的新样式。
其中,从阿尔齐衮巴的曼荼罗都呈天地型的形式,而无上瑜伽密教系的曼荼罗常现放射状的图形看来,大抵可以判断,有天地型的曼荼罗,历史是较早的。无论是天地型或放射状的曼荼罗,其城门的部分,一定是对称的向外。在日本的曼荼罗,大部分都是天地型的;但东寺的敷曼荼罗,以及一部分用于灌顶的敷曼荼罗,则是头向外的放射型。
其次,再来看门楣部分,在数层楼阁上方的两侧,有一拱形装饰,两只撑着法轮的鹿,对面蹲于中央。这种图案,不用说,当然是象征释尊在鹿野苑的初转法轮。一般而言,释尊的尊像出现在曼荼罗中,是出乎意料的少,而以这种象征来表现初转法轮,即是密教的特色之一。又根据前述的《法曼荼罗经》一书中所说,门的楼阁尺寸和最内轮有同一的规定,而这种规定,在拉达克地方的曼荼罗大致都忠实的遵守。
在四方形的城阁之上,挂着象征吉利的、称为八吉祥的幢幡(dhvaja)、伞盖(chattra)、法螺贝(s/an%kha),上方又有美妙的飞天奏乐供养。这是将初期佛教以来的供养仪式,巧妙的融入曼荼罗之中。
又在置于四方位的门的内部,配上身着甲胄的四天王,或忿怒形的金刚界系的四摄菩萨,用以监视内在的或外在的魔侵入。在这种情况下,若是配上持国天等四天王来守护的本尊,即可称之为传统大乘佛教的显教系诸尊(例如︰阿弥陀、药师等);而主尊若是密教系的诸尊(但无上瑜伽的情形稍有不同),则以忿怒形的四摄菩萨固守城门。这种图像若以内曼荼罗来解释,则如图齐所说,城门的内部是意识的世界,外部是无意识的世界。又根据四门护尊的不同,可以从曼荼罗中看出显教与密教的关系──佛教历史展开的一端。
在城阁的内部,有几种图像的构造形式。以本尊为中心,眷属呈同心圆状的配列;有的有数重正方形,于最内部置本尊的圆轮。在最内部,也就是中心的圆轮,中央有本尊的八辐轮形式,将圆分为九等分的井字型。关于两者的差异,现在能得到的线索不多。在日本,醍醐寺所藏的图像之中,可以见到这种井字型的曼荼罗。
又,一般的情形,是在正方形城阁的内部,由二条交叉的对角线,区分成四等分,各部分涂以四种重要的颜色。关于这四色的意义,有种种说法;但笔者以为这应是与五佛、五部族同样是瑜伽密教、无上瑜伽密教之中心教义的五色。
认为圣俗一致的瑜伽体验,比绝对归依的信仰更重要的密教,积极的利用色彩、欢娱以及佛教以前所否定的诸要素,作为集中自己的手段。
在曼荼罗的五色之中,除中央主尊之色之外,其余的四色各配于固定的方位。例如︰取红色的阿弥陀为本尊时,四方之色,除红色之外,以四色表示。《大日经》甚至明白规定涂五色的顺序。
根据对西藏系曼荼罗的研究,大抵可以这么推测︰曼荼罗是一种把立体的世界缩小、且加以平面化的图形。但究竟被平面化的是那种物体呢?关于这点,未有定论;不过,在此可以提出两种看法。
第一种看法︰认为图案上具有四门的四方形建筑物,即是城寨、城阁。《大日经》系的胎藏曼荼罗,比较显著的保留这种特色。城阁内部的空间,从宗教的象征主义的立场来说,是圣域空间,因此与曼荼罗一致。又由城阁之上垂下半鬘(半圆状的花饰),楼上高挂幢幡的这种供养情形,也可以在敦煌壁画上看到。《法曼荼罗经》等文献资料,也大致依此来解释。但关于外周的圆形,则稍嫌说明不足。
第二种看法︰以中央有圆轮是必要条件来看。曼荼罗是平面化的佛塔,圆轮相当于覆钵,周围的四方形相当于基坛。佛塔确实是佛教最高的神圣世界,由圆形或正方形(凹凸的部分相当于门)构成的佛塔,常在犍陀罗、东印度的拉特那基利、藏西的拉达克、尼泊尔等地见到。而且,将最外围的圆轮视为栏楯,也极为合适。但对不是圆形的曼荼罗,这又无法解释。在目前的阶段,尚无法对任何一种看法,做出正确的判断;然而,在考察曼荼罗的构造和深义时,其起源之具有重要意义,是不能否定的。
前面讲,曼荼罗心理学是B GUT心理学最重要的流派。其他的流派中有一派却是否认曼荼罗的。在佛教里诽谤佛法是巨大的罪过。可是在世俗及其他宗教里却等闲视之。教材里将其作为补充知识作了说明。
“
[曼荼罗的发展] 古代印度素有唱念咒句(dharan!i^,陀罗尼)、结印契(mudra^,印相)的修法。对于此种修法,释尊曾严禁其弟子修习。
但到大乘佛教时代,咒术已逐渐混入经典之中。根据汉译经典看来,咒句始见于三世纪的经典,三世纪末至四世纪初期,述及身、口、意三密及咒句的经典已经出现。四世纪中期,如观音咒法等,在咒语上已附上了尊名。到四世纪末期,如《观佛三昧经》所示,观想法已颇为详细。
另一方面,从二世纪末至三世纪,大乘佛教兴起,《净土经》、《法华经》、《华严经》等大乘经典逐渐成立,并出现甚多如来、菩萨及诸佛净土。《华严经》中,以教主卢舍那佛为中心的华藏世界,呈现出广大的宇宙观。而三十三身观音、梵天、帝释天、毗沙门天、八部众等尊像也多呈现多面多臂式,密教的成分已经出现。在五世纪中期至六世纪末的译典中,可以看到言及筑造七重界大坛的结咒界法。受印度教影响的诸尊也于此时出现。例如在六世纪前半,梁译《牟梨曼荼罗咒经》中,咒语及坛场作法已颇为齐备。而经中所载的坛场本尊及其眷属的‘画像法’,则是‘别尊曼荼罗’的起源。此外,更有现忿怒相的多面多臂像,以及修增益(方)、息灾(圆)、降伏(三角)等法的护摩火炉。近年来,在喀什米尔发现此经的梵文写本(约成立于五至六世纪),可知印度于此时期已有这样的曼荼罗。我国南北朝至隋代时,出现请雨法、十一面观音法及其画像法。七世纪初期(初唐时),出现为观想金刚界本尊而修的印度教瑜伽观法。尔后,观想愈发盛行。在七世纪中期的《陀罗尼集经》中,有集合诸尊的普集会坛、各种诸尊法,及由佛、金、观三部构成的大曼荼罗。而在八世纪初期,菩提流志译的《不空罥索神变真言经》及《一字佛顶轮王经》中,中尊虽仍是释迦如来,但从其他诸尊的配置,可以看出胎藏曼荼罗的成立已蓄势待发了。
就这样,随着时代迁移,以坛为中心的个别的曼荼罗,逐渐变成了集合体。七世纪中期,《大日经》成立,其后出现以《大日经》为基础而绘成的胎藏曼荼罗。又,从七世纪至八世纪初期,成立了《金刚顶经》,随后也出现根据它而描绘的金刚界曼荼罗。从此时期开始的密教,亦即以大日如来为中心的密教,被称为‘纯密’。而在此之前的,则称为‘杂密’。纯密在唐朝时期,迅速地整理统合,成立由胎藏界、金刚界两种曼荼罗组成的两界曼荼罗。后由惠果传予入唐之日僧空海,而成为流传于日本的‘现图曼荼罗’。
大乘之所以有如此的变化,自有其不得已的背景。自笈多王朝灭亡以来,以农村为基础之传统的、保守的婆罗门教(印度教)日渐兴盛,使原先受工商业者支持的佛教与耆那教倍受威胁。为了因应这种变动,佛教徒只好与异教徒妥协,大胆采用其修法,而成立各种曼荼罗。”
另外需要参考的资料是,古来就有一些佛教徒不承认菩萨藏,而认为是非佛所说。当然,所有佛教徒都承认阿含。阿含,乃佛陀入灭后次第集成,成为三藏中修多罗藏(梵Su^tra^nta -pit!aka ,经藏)之内容,分为四阿含或五阿含。
大乘佛法分为显教和密教。他们既然不承认大乘,密教自然不承认。
关于曼荼罗修法,其说有三。
佛境界不可思议,涅槃不可思议。未来有未来佛,但现在所有可以称为佛的(在佛法里称为纵化系统)都已经涅槃了。既然如此,我等凡夫又怎么可以和涅槃之佛合而为一。譬如此方之水不能和他方之金和。
诸法无我,禅修人境俱空,又有什么可以和涅槃之佛冥和。譬如梦中水不能和他方之金和。
若是曼荼罗修法为正,为什么释迦牟尼佛住世时,没有对弟子开示。难道佛世竟然无一弟子是大乘法器?难道所有弟子都只能行小乘?
而,释尊之反对祭祀、咒术等,原始经律,不乏明文。(如《长阿含》〈梵动经〉‘如余沙门婆罗门食他信施,行遮道法,邪命自活,或为人咒病,或诵恶咒,或诵善咒……或诵死生书,或相手面,或诵天文书,或诵一切音书,沙门瞿昙无如是事’,又〈裸形梵志经〉‘沙门瞿昙呵责一切诸祭祀法’,又如《四分律》卷二十七‘比丘尼诵习世俗咒术乃至音声,若口受,若执文诵说,而了了、波逸提,不了了、突吉罗。’所以,他们自认为有天大的理由质疑曼荼罗修法。即使面见诸佛菩萨亦是理直气壮。他们考证,坚持玄奘、义净而后,印度佛教大衰,广采印度教各宗之说,以谋适应,于是有所谓纯密之密宗者出。其在中译,大要分胎藏、金刚、苏悉地、瑜只等部。其后出者,务求胜前,而尤与怛特罗派结不解缘者,则有藏译之喜金刚、上乐轮、救度母轮、佛顶轮、夜摩对治、密集、幻网、佛平等行、月明点、忿怒文殊等部。自称为大瑜伽、无比瑜伽、无上瑜伽等,凿空杜撰,彼此乖违,其去本乃愈远。如所谓时轮,则为无上瑜伽中之最后出者,以不久印度佛法即完全为印度教及回教所覆灭故。不者,此类密典之名目仍将层出而不穷,虽持续至于今日可也。远古系统的资料可见景昌极〈印度密教考〉(摘录自《现代佛学大系》{51})。
在他们看来,观想曼荼罗纯系胡思乱想。以诸佛、诸菩萨等形像而表现形像曼荼罗,无论如何都是瞎折腾。他们只承认禅宗修法。而坚持认为要老老实实地修四念处或者佛亲口开示的白骨观等法门。
后世,由于瑜伽宗在B GTU上的成功。对于色心万法之体性乃真性如来藏触缘所发动者。色心万法之体性可大别为地大、水大、火大、风大、空大、见大、识大七种。主导的意见是修行对身心产生影响,本质上是如来藏种子运动变化。这时,自性曼荼罗的说法才得到承认。但是,在一些B GUT学者看来只有净土才有资格称为曼荼罗。对于凡夫,如来藏仍然有漏种。凡夫要把自性曼荼罗变为净土(曼荼罗),除非证悟如来藏。相关的法门中,弥勒菩萨所修唯识定(终可得无上妙圆识心三昧)是唯一可被承认的大乘法门。而以释迦牟尼佛对声闻们开示的法门而修最为稳妥。
当然,他们也遭到别的B GUT学者的批驳。他们被认为犯下诽谤正法的罪业。两派争论时间尺度要用亿年来说。但终究没有形成统一看法。前派甚至扬言应当把密教从佛教中开除此前,佛教界把一些教人武术收取学费的僧人开除。那时,确定了一条“不习武术”戒:“学佛者当专修佛道不应兼习武艺”而一些僧人以收取学费过活,其行为视同经商。佛教戒律上严禁出家人经商。这些僧人被开除后,自己办了东方少林公司。而支持开除的人被一些佛教徒认为是破和合僧。破和合僧是五逆之一,犯了此罪非但没有资格称为佛教徒。下世连做人的资格也没有了。当时,争论非常激烈。现在,东方少林公司是一个跨星公司。有道场,其员工中许多信仰佛教。
包括一些大乘佛教徒对密法也有非议。伴随一些许多佛教徒认为的“托名宝幢佛、开敷华王佛、无量寿佛、天鼓雷音佛说教而造的伪经”(当时,正统佛教把这些经放入“疑”部,后来归入论藏)的出现,几方论辩愈发激烈。尤其,大自在教成为人类信徒最多的宗教后。但争论并不妨碍B GUT心理学的发展。各方发展自己的B GUT心理学派别。曼荼罗心理学被认为最有可能统一各派。这几年一部“托名天鼓雷音佛说教”的经(《离热清凉寂定经》)出现。这部多达十万亿字节的大经对八识、烦恼、无漏有漏种等乃至编写内道人工智能程序等等都有论述。目前,学术界正在研究这部经,而预测它将规范B GUT心理学乃至整个B GUT。它规模如此庞大,如果说是人能造的真难以让人相信。另一方面,计算机科学上的内容让外人生疑,而佛教徒普遍认为若论计算机科学技术水平佛是第一。《离热清凉寂定经》明确提出,计算机智能可以用于实践普贤行。
时间证明曼荼罗心理学起到了调和作用。